Oct 3, 2021 13:58
2 yrs ago
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French term
écraser l'archet
French to English
Art/Literary
Music
Instrumental performance
This is simply an isolated instruction on a contemporary classical music score for solo cello. There is no other information. I find mention of the same expression in scores for other string instruments.
Proposed translations
(English)
4 | overpress on the bow | Victoria Schmidt |
Proposed translations
582 days
overpress on the bow
'Overpressure' is a term in the literature on contemporary string bowing technique (see referenced article). 'Écraser' is exactly what I would do with my bow if I saw the term 'overpress' on the music.
file:///Users/victoriaschmidt/Downloads/Contemporary%20Violin%20Techniques%20-%20Michael%20Vincent.pdf
file:///Users/victoriaschmidt/Downloads/Contemporary%20Violin%20Techniques%20-%20Michael%20Vincent.pdf
Reference comments
20 hrs
Reference:
"écraser" d'un archet (mus).
https://www.cnrtl.fr/definition/archet
"1. Baguette de bois flexible, droite ou légèrement incurvée, munie d'un faisceau de crins de cheval fixé à ses deux extrémités et qui, appuyée sur les cordes de certains instruments (violon, violoncelle), les fait vibrer et commande la durée et l'intensité du son. Frotter l'archet; faire vibrer l'archet; reprise d'archet :
1[...]
2. La voix de Cyprian, à la fois grêle et rude, violente les nerfs; elle rappelle ces notes basses, que le violoniste obtient en écrasant l'archet sur la corde métallique, qui déconcertent d'abord, et ne semblent justes que lorsque l'archet a pesé assez longtemps et assez fort pour vaincre l'éraillement du son. R. Martin du Gard, Devenir,1909, p. 74.
https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00351267/document
(Principaux paramètre physiques des cordes frottées...)
"L’´etablissement d’un r´egime de Helmholtz est ´egalement soumis `a des
contraintes pr´ecises de mani`ere `a ˆetre ”musicalement acceptable”1
. Il existe
diff´erents types de r´egimes transitoires pendant lesquels se cr´ee un r´egime
p´eriodique (Guettler and Askenfelt, 1997). A l’aide d’une machine contrˆolant
l’archet sur une corde (bowing machine), trois r´egimes diff´erents ont ´et´e
r´epertori´es par Guettler et Askenfelt en fonction de la pression d’archet et de
l’acc´el´eration initiale pour des mises en vibration initiale de la corde, r´egimes
dits pre-Helmholtz. Ils se traduisent par une attaque ”´etouff´ee - ´ecras´ee” (choked - creaky) ”d´etendue - granuleuse” (loose - scratchy) ou ”parfaite” (perfect) selon les termes utilis´es par les auteurs. Des ´etudes psychoacoustiques
men´ees par les mˆemes auteurs r´ev`elent ´egalement les limites acceptables de
dur´ee de ces r´egimes pre-Helmholtz (Guettler and Askenfelt, 1997) : la dur´ee
doit ˆetre inf´erieure `a 50ms−90ms selon le type de vibrations pre-Helmholtz"
"1. Baguette de bois flexible, droite ou légèrement incurvée, munie d'un faisceau de crins de cheval fixé à ses deux extrémités et qui, appuyée sur les cordes de certains instruments (violon, violoncelle), les fait vibrer et commande la durée et l'intensité du son. Frotter l'archet; faire vibrer l'archet; reprise d'archet :
1[...]
2. La voix de Cyprian, à la fois grêle et rude, violente les nerfs; elle rappelle ces notes basses, que le violoniste obtient en écrasant l'archet sur la corde métallique, qui déconcertent d'abord, et ne semblent justes que lorsque l'archet a pesé assez longtemps et assez fort pour vaincre l'éraillement du son. R. Martin du Gard, Devenir,1909, p. 74.
https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00351267/document
(Principaux paramètre physiques des cordes frottées...)
"L’´etablissement d’un r´egime de Helmholtz est ´egalement soumis `a des
contraintes pr´ecises de mani`ere `a ˆetre ”musicalement acceptable”1
. Il existe
diff´erents types de r´egimes transitoires pendant lesquels se cr´ee un r´egime
p´eriodique (Guettler and Askenfelt, 1997). A l’aide d’une machine contrˆolant
l’archet sur une corde (bowing machine), trois r´egimes diff´erents ont ´et´e
r´epertori´es par Guettler et Askenfelt en fonction de la pression d’archet et de
l’acc´el´eration initiale pour des mises en vibration initiale de la corde, r´egimes
dits pre-Helmholtz. Ils se traduisent par une attaque ”´etouff´ee - ´ecras´ee” (choked - creaky) ”d´etendue - granuleuse” (loose - scratchy) ou ”parfaite” (perfect) selon les termes utilis´es par les auteurs. Des ´etudes psychoacoustiques
men´ees par les mˆemes auteurs r´ev`elent ´egalement les limites acceptables de
dur´ee de ces r´egimes pre-Helmholtz (Guettler and Askenfelt, 1997) : la dur´ee
doit ˆetre inf´erieure `a 50ms−90ms selon le type de vibrations pre-Helmholtz"
582 days
Reference:
Contemporary Violin Techniques: The Timbral Revolution
file:///Users/victoriaschmidt/Downloads/Contemporary%20Violin%20Techniques%20-%20Michael%20Vincent.pdf
Discussion
A HANDBOOK OF CELLO TECHNIQUE FOR PERFORMERS
AND COMPOSERS By Ellen Fallowfield
APPLICATIONS SPECIFIC TO BOWING
Bow pressure
VERY HIGH BOW PRESSURE
"Extreme increases in bowing pressure can be controlled to produce various sounds. The controlling factor of these sounds is the relationship between bowpressure and bow speed"
Distorted noise [...] These are produced by ‘desynchronising’ bow speed and pressure (i.e. by using bow speeds above or below the normal range for a particular high bow pressure).
Undertones [...] They require high bow pressure and a very consistent bow speed at the lower end of ‘normal’ playing.
Nageln (clicking sounds) Under very high pressure and very slow bow strokes, the bow produces a ‘clicking’ sound with (either one or two) clear pitches."
Page 88-97
https://www.cello-en-bas.nl/blog/files/cello-techniek.pdf
On peut écraser l'archet pour produire des sonorités inhabituelles, d'un son écrasé.
On pourra lire par exemple "sons ecrasés" pour cette demande.
"Cette première matière est superposée à des sons granulaires (sons écrasés) des quatre cordes, obtenus par une forte pression de l’archet."
"3. saturation par granulation : il s’agit d’une saturation de
la source instrumentale par l’utilisation de sons écrasés.
Elle se manifeste par : a. des pressions d’archet différentes (semi écrasé, écrasé)"
La saturation comme modèle compositionnel Raphaël Cendo
https://www.dissonance.ch/upload/pdf/125_21_hb_cendo_saturat...
"Certains compositeurs vont commencer à vouloir utiliser ce jeu sur la pression de l’archet, c’est-à-dire en requérant une pression excessive jusqu’à l’obtention d’un son ‘’écrasé’’, technique qui introduit dans le son une richesse d’harmoniques et de partiels inhabituels"
Quelques abbréviations: Jeu sur la pression de l’archet
https://theses.univ-lyon2.fr/documents/getpart.php?id=lyon2....
Exemple (bas de page 3)
https://www.edrmartin.com/extrait-pdf-la-fin-des-haricots/AG...